人性與時代的對話
日期:2023-05-24 16:17:35  点击:
来源:澳门日报  作者:

 人性與時代的對話

人性與時代的對話 

 

1995.13 方力鈞

 

 

 

人性與時代的對話 

 

2003.2.1 方力鈞

 

 

人性與時代的對話

 

 

——觀方力鈞澳門個展

 

在疫情管控的三年裡,作為澳門藝術博物館的忠實粉絲,筆者深刻地感受到藝博館三年裡的展覽相比於疫情前有些“平淡”,尤其是國際性的展覽愈發稀少。去年還是前年?還記得展廳入口的斜廊兩側展示了藝博館昔日展覽的海報。欣賞海報的時候,不禁帶着些許懷念和哀傷。原來,距離上一次看國際性展覽已經過去了這麼久。

 

幸運的是,二〇二三年管控逐步放開,各地的藝術文化活動就像憋屈了很久的情感,一下子獲得了釋放。人們終於可以自由地走進劇院、博物館、電影院等藝術文化活動場館,去感受這些年未曾領略的藝術內容。或許是機緣巧合,去年的“趙趙:漫長的一天”當代藝術展像是為今年的盛宴所作出的預言和鋪墊。從去年的藝術家趙趙到今年的方力鈞,澳門藝術博物館在傳播中國當代藝術方面,有着循序漸進的表達過程,為澳門居民和遊客帶來這一藝術領域的精髓作品。“塵光”的到來,就猶如為藝術低潮的環境,注入新的生命活力。

 

據說藝術家方力鈞為個人展覽準備了兩年多的時間,恰好佈展的時候疫情管控放開,“塵光”主題展也因此成為了今年藝博館的第一個當代藝術展。值得一提的是,十年前,另一位“四大天王”岳敏君的主題展也曾在澳門藝術博物館展出。前有岳敏君的“皮笑肉不笑的大口仔”,現有方力鈞的“空虛怪異的光頭男”,他們的畫作前後為澳門這座寧靜安逸的小城帶來一股瘋狂的氣息。

 

本次的“塵光”展覽的動線,是按照方力鈞從學習繪畫到成名的時間軸進行佈置。作為觀眾,我們可以看到藝術家獨有的繪畫風格從萌芽到成熟的過程,尤其是第三、四單元的色彩強烈對比,在巧妙的佈展設計之下,讓人有種時空交錯的超現實感。自上世紀九十年代起,方力鈞便開始展現出他強烈的表現主義繪畫風格。第一單元的“成長經歷”主題中,名為《1995.13》的木刻版畫,即便站在百花爭豔的花叢中央,畫中人的神情依然愁眉苦臉,眼神空洞無神。畫作強調人物的內心情感,象徵着低落、憂愁的“人”在繁花中迷失自我。一種迷茫的、直擊內心的不安全感衝擊着畫外的我們……這幅畫作也不禁讓人想起了孟克的《呐喊》。孟克利用彩色油畫描繪了一個撕裂驚恐的內心世界,而方力鈞用黑白版畫述說着內心的痛苦,對百花齊放的外在環境毫無感情。

 

對應繪畫風格萌芽時期的畫作,第四單元所展示的巨幅木製版畫《2003.2.1》已成為方力鈞的著名成熟作品之一。其中“光頭”符號是多重且複雜的:它可以代表一種反叛和反抗權威的精神,也可以是宗教信仰或修行的象徵。抬頭仰視着上方的光頭們,表情都像是在絕望地渴求着什麼。油畫的顏色以大面積的亮黃和黑藍為主,統一動作和面貌的密密麻麻的光頭們,或許是希望得到一些指引,或許是期待某種改變命運的時刻降臨……這幅畫,也不禁讓人想起二〇〇三年的澳門。那是一個急功近利、浮躁不安的時代,也是充滿機遇的時代。畫中的人們,他們的目光充滿着焦慮和不安,但同時又透露出一絲堅定和決心。即便前方充滿着未知和困難,但金黃色的面容是否源自曙光的照耀?

 

除了以上分享的兩幅作品以外,展覽四個單元的其他作品同樣非常豐富。例如,《2006.11》油畫中,光頭人擁擠在縹緲雲層之下的鬼魅恐怖之感。而第三單元展示的接近上百幅真實生動的人像瞬間瓷版畫,則呈現了方力鈞友人們各種不同的情感和表情。方力鈞的作品不僅表現力強,而且蘊含深刻的人性和時代的隱喻。相信這個展覽會為澳門帶來一股新的藝術風潮!

 

秋 桐

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