水•天•中
日期:2021-05-10 14:05:54  点击:
来源:网络作家数字图书馆  作者:贺疆

中 
 

历史真相难以还原,但是并不妨碍历史撰写人探究真相。二十一世纪初,就苏里科夫的历史画《叶尔玛克征服西伯利亚》,引发了“水王之争”事件。水天中叹息自己“来日苦短”。史实不可忽视,民族情感不可忽视,我想任何人们心中都有一杆秤,对于一个年逾古稀历经坎坷风雨的的老人而言,他会“指鹿为马”“党同伐异”吗?何况,公器亦非个人用以售其私的地盘。在此我们不想多谈,时间最公正,随时光推移,历史自会定论。

20104月,水天中重返甘肃玉门花海子,此行是为了追忆也是为了了却心愿

花海子,一个拥有美丽的地名却与实际的生态和历史天壤之别的地方。河西走廊西端有一片荒漠,属内陆河流疏勒河流域,归玉门县管理,当地人叫花海子(肃北阿克赛当金山口附近也有一个叫“花海子”的地方,那是甘青交界的高原)。花海子是戈壁中间的一片低地,祁连山雪水年复一年地流向这里,使这里的土地成为盐碱地,高低不平的花白碱土是“花海子”命名的由来。疏勒河流域的农业浇灌历史可以追溯到汉唐时期,从斯文赫定开始,这一带的汉代烽燧遗迹和大量简牍被陆续发现,说明古代的花海子并不是渺无人迹的地方。
   
    
时光追溯到1955年八月,水天中那一批由甘肃省文教厅保送到西安学习的学生分配回兰州,水天中分配到甘肃省文化局美术工作室。他从麦积山考察石窟艺术回来不久,父亲便成为甘肃省最大的右派份子。水天中自知在劫难逃,每一天都做好在口号声中上台挨斗的准备,他甚至考虑了穿哪件衣服符合右派分子的身份——既不能穿新衣服,那样会被认为资产阶级生活方式的炫耀;也不能太寒伧,他不愿意灰头灰脑地变成一个标准的罪犯。好在那时反右派运动基本上是“文斗”,使他得以一直保持着人身安全,而且可以回家看望正在接受批斗的父亲。1957年秋末,水天中下放到国营花海农村劳动。他没有被划为右派,受惠于当时美术工作室的主任陈伯希对他的“袒护”和“包庇”。陈伯希是三十年代到延安鲁艺的美术界老革命,他由于“右倾”而被划为右派,“重用”并“包庇”水天中也是其中一条罪状。

   
在花海子农村,水天中与文化系统的50多名干部,在荒漠上白天开荒,晚上睡“地窝子”。繁重的劳动难以承受,许多人病倒或者死去。死去的人就埋在水渠边。夜班放水,蒙蒙月色下坐在他们的坟堆边,谈论和他们一起劳动的日子。他们的躯体和他们的痛苦一起,永远消失在花海子的盐碱土里。2年后的1959年,水天中离开了那里。但早年的记忆不会消失,作为最早的一批“开拓者”,那片土地一直在心中魂萦梦绕。20104月,他终于重归花海子。

    
阔别五十年后重新踏上通向这片土地的路途,经嘉峪关、穿越西北戈壁,昔日荒漠如今种满棉花和啤酒花,也有了平坦的公路。看到白刺、红柳和骆驼蓬,花海子也就在眼前。昔年的场部、当年劳动过的黑沙窝如今是一片荒地,昔日大漠里的沼泽湖泊,栖息着大量的候鸟,现在已定性为自然保护区……然而却找不到通向这些记忆的路。那些埋骨在这里的同伴们的坟墓真的成为一抔黄土,无迹可寻,从社会生活中,从历史和记忆中消失了。昔年亲手开挖的排碱渠一如当年,且已衬砌,五十多年前在水渠边栽的树而今生长茁壮,不知道谁在树干上刻下“永恒的回忆”。

    1958
年在端花海农场劳动中留影的地方,水先生重新拍照。两相比较,五十年,曾经的壮年男子而今白发苍苍,物是人非,磋砣岁月,磨砺人生,让人看后感慨万千!

    
水天中生性潇洒飘逸,生活从容优雅,但骨子里有一种很刚硬很锋利的东西,有种宁折不弯的刚烈。这在他曾经的生活中体现的淋漓尽致。而今,退休后的水天中,定居京郊立水桥,自号“京郊老农”。笔耕之余偕同夫人游历陶冶情操,享受大自然的惠泽,感受生命的可贵。自1985年黄山会议的相见恨晚一见情钟,历经曲折终于走到一起至今伉俪情深二十余年。在艺术评论界夫妇两人唱和相随,相得益彰。生活中水天中对徐虹的宠爱也是有目共睹。圈内人在水天中面前从来不提及美女,因为在水先生眼中徐虹是最美的。对身边生活中的种种现象,水天中也会闲闲的说上一句两句,清淡如茶。譬如他对节日文化的看法,譬如他的服饰观、生活观。

    
对于绘画和艺术评论,他很达观,他说自己已经几十年不画画了。自然规律是无法抗拒的。批评同样如此,人的认识能力有限,而艺术发展是不停歇的,原有的知识结构和专业积累,对新出现的事物敏感度不够了。批评家不可能是万能的,对什么艺术都懂,他只对一个阶段或者一个方面有所了解。他说自己目前也面临这个问题,他说自己对当代艺术显然不够了解,只熟悉上世纪90年代以前的现代艺术。所以他不对21世纪的前卫艺术提出看法。他正在逐渐退出当代艺术评论界,实际上已经在退出。但他表示自己会继续搞艺术史、对自己所了解的艺术进行评论,这也是对自己和艺术负责任的态度。

    
评论家,缺少认真、严肃地面对严肃和严酷“直面人生”的精神也是评论家面对的问题!而水天中做到了。经历坎坷大苦大悲却始终从容,没有抱怨只有一份公允的淡定。
事实上,20余年间,水天中笔耕不辍,《李公麟和他的时代》、《油画传入中国及早期发展》、《中国油画简史》、《现代美术评论集》、《穿越四季》、《历史、艺术与人》相继问世,让人们在审美愉悦对他有了更全面的了解。生活中沉默寡言的水天中,内心善感思想冷峻。他推崇“歌哭人生”的绘画,而他自己的文章也有着“歌哭人生”的悲壮和苍凉。如果把人生比作一幅画卷,那么水天中前半生是灰暗的,天命之年辉煌,古稀之年是标杆。半生的历练、血脉传承的睿智、淡泊旷达的坚守、高洁傲霜的风范。让水天中理所当然的成为当代文人的才德标高。
暮秋时节,阳光闲闲的温暖,深秋的云天寂静而辉煌。回望水天中,脑海中不由想起一句诗:极目湖山千里外,人在水天一色中。 

水天中简介

水中天,研究员。男,19351月生。1951年——1955年在西北艺术学院学习绘画,1979年—1981年在艺术研究院研究生部,在朱丹、温延宽、谭树桐等先生的指导下学习中国美术史,获文学硕士学位。毕业后留中国艺术研究院美术研究室工作。曾任中国艺术研究院研究生部美术系主任、研究生部临时负责人,美术研究所副所长、所长,《中国美术报》主编、《美术史论》主编,《中国油画》常务编委,中华人民共和国文化部高级职称评审委员,中国美术家协会美术理论委员会副主任,炎黄艺术馆艺术委员会主任,中国油画学会理事,《油画家》副主编。

    
1954年开始发表美术评论文章,1955年以后从事绘画创作、美术编辑、美术教学。油画作品《石油河》曾获奖。到艺术研究院以后,前期侧重两宋绘画史研究,后期专事中国现代绘画史和美术批评。
  1993年起享受政府特殊津贴。

 

专 著
 

  专著:《中国现代绘画评论》,1990年山西人民出版社出版;《中国油画简史》,1987——1989在《中国油画》连载;《中国书画鉴赏辞典》(与郎绍君等人合编)1988年中国青年出版社出版;《中国美术年鉴》(任特邀评委)1993年广西美术出版社出版;《20世纪中国著名画家踪影》(与刘曦林合著)青岛出版社1993年出版;《中华名著要籍精铨》(任编委)1994年中国广播电视出版社出版;《中国现代艺术品评丛书》(任主编,已出24册)广西美术出版社出版;《中国风景油画》(特邀编辑)1997年广西美术出版社出版;《穿越四季》1998年新华出版社出版;《20世纪中国美术文选》(与郎绍君合编)1999年上海书画出版社出版。

 原文链接:http://www.zhuoluzhongyuan.com/xiaotujia/2021-05-08/708.html

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