新世纪沉思
他认为，在艺术多元化的时代，批评应该是一种独立的文化力量。它应该加强其学科化，强调艺术批评和艺术教育、普通教育、大学教育、素质教育的关系。唯此，才能形成一个时代良好的、优秀的艺术批评的空气和土壤。
在他眼中，真正严格意义上的美术批评是80年代中期开始的。当代艺术和当代批评是相辅相成的，是共和的。但是批评要有独立性，要体现批评家的创造性思考，要有独到的方法、立场、思想、知识结构和理论背景。这就需要批评要有独立的人格，而不是成为艺术的附庸。因此，批评的学科化亟待解决并完成。皮道坚的批评观里，唯有批评学科化才能凸显其学术性，批评是多学科组成的知识和技能的综合体，是对艺术和艺术现象做批判性的研究。作为一个批评家，作为一个美术教育前沿的教授，他强调：“批评是一种独立的自觉的文化力量，加强批评的学科化建设，加强批评对艺术教育、普通教育的渗透，让批评在教育中也成为非常重要的手段。”
皮道坚认为，当代文化正在趋向于视觉文化的转变，当代艺术的阐释需要理论的前瞻性、批评性与开拓性，并适时指导当代美学与艺术的重大转向。当代艺术和当代批评应该旨在开发人的创造性潜能、审美情趣意旨的培养。
皮道坚认为20世纪的中国水墨画艺术历程是中国近现代美术史上耐人寻味、发人深思的艺术史和文化史现象。因此在现代水墨史的写作上，他强调方法论基础与问题意识。
对这一历程的每一个阶段性变化以及其蕴涵的历史文化内涵，是美术史上有学术价值的文化课题，这些阶段的资料收集、整理和研究刻不容缓。而作为当代艺术史的重要组成部分——现代水墨史，揭示其文化逻辑与文化境遇是现代水墨史写作的出发点和方法论基础。
这不仅说明现代水墨史是中国当代艺术史的重要组成部分，更提示我们 对这一文化逻辑与文化境遇的揭示应该是现代水墨史写作的出发点， 这也同时决定了现代水墨史写作的方法论基础，并建立在社会史、文化史、思想史、心灵史等多种学科资源的综合利用上。首要解决艺术何为的问题，揭示、去蔽、匡正、丰富是艺术史经常性的工作。
基于此，皮道坚做了“中国•水墨实验20年”、“实验水墨回顾展”等一系列带有水墨史性质的展览。以及他编撰《黑白史》、《九十年代中国实验水墨》等文献资料集时，都是秉持尊重历史、尊重历史文献的精神，引人思考。
尤其《黑白史》，一经出版就被誉为一部艺术史和心灵史。该书一反实验水墨一贯的出版模式，以八个单行本的丛书性质发行。丛书扉页上对“黑白史释义”——“是世纪末中国心灵史的一段缩影;是一组实验水墨是是非非的故事;是一本黑白精印的美术文献”。一人一世界，不仅个性鲜明、形象生动，也肯定了个人史的历史意义。该书是千禧年10月出版，动议始于1998年10月上海美术双年展期间，酝酿一年，约稿筹备一年。1998年上海双年展上，实验水墨轰动一时。皮道坚、张羽和殷双喜三人趁热打铁，商定了书名和书的体例，确定了八个画家，以个案方式拼合一幅1992年至1999年实验水墨的图景，创造一种生动、真实、亲和的姿态，拉近它和读者的距离。殷双喜做策划人，皮道坚做丛书的学术主持。皮道坚在该丛书中，站在艺术史角度，对实验水墨的艺术史价值进行剖析和肯定。而殷双喜则从艺术市场入手，两篇文章相得益彰、互为辉映。
而《黑白史》本身体例，以个案艺术家自传形式，娓娓道来自己经历的故事和心曲，读来亲切、真实、感人。同时也为那些想了解实验水墨或准备进入现代水墨收藏的个人，提供了一个较为翔实的文本或研究的基础。所以《黑白史》在社会上反映良好。唯一的遗憾是因为时间赶印，造成印刷错误，酿成上架的《黑白史》实为七本，成为这一丛书的无法弥补的缺憾。
而今20几年过去了，当年围绕“实验水墨”而引起的纷争、言论都已经偃旗息鼓，成为一个历史名词的注脚，意味深长。而水墨的现代化进程从未止步，抽象水墨又将成为新的形式浮出水面，成为一种文化潮流悄然兴起。因此，皮道坚依旧会持久关注。
结束语
皮道坚，从媒体介入艺术批评三十年，亲历并见证了现当代美术的发轫、发展、成熟，因此体悟亦深。他的学术风格一如他的相貌一般，温和善良。他在文学界、经济学界、哲学界的朋友众多，并与他们沟通、交流、互补，彼此信任、宽容、独立，这无疑对他是一种拓展和滋养。他站在美术史的角度，以史论家深厚的学养，凝望整个文化领域，拨云见日、视野开阔，高瞻远瞩。
很多时候，看见他这个人，自然而然地跟水墨联系在一起。因为水墨灵魂就是一个“和”字。而在他身上，我们永远看到的是一团和气，和谐而气韵灵动，气场宏大。
著文为记！
皮道坚简历：
皮道坚，1941年9月出生于湖北嘉渔。毕业于湖北艺术学院研究生班美术史论专业。批评家，艺术理论家。80年代曾参与创办及编辑《美术思潮》。现为华南师范大学美术学院教授，广州美术学院、湖北美术学院、湖北民族学院客座教授，广东美术馆“广州当代艺术三年展”学术委员会委员，广州艺术博物院学术委员会特聘研究员。
著述：
论文集《当代美术与文化选择》，专著《楚艺术史》、《楚美术图集》，主编有《90年代中国实验水墨》、《黑白史》、《中国??水墨实验20年》、《中国美术史及作品鉴赏》等著作。
活动：
“92年广州艺术双年展”学术总监、93、94及95年度“美术批评家提名展”（北京）提名批评家、“第三届中国油画年展”（北京）学术委员会副主任、“首届当代艺术学术邀请展”（北京）学术评审委员、96年“走向21世纪的中国当代水墨艺术研讨会”（广州）学术主持、“97中国艺术大展??中国画展”（上海）艺术主持。2001年应邀为广东美术馆策划大型水墨艺术展“中国??水墨实验20年”并主持学术研讨会。2002年主持“第一届中国佛山现代陶艺国际研讨会”和“2002中国佛山国际陶瓷论坛”、策划“水墨新纪元”当代水墨画两岸交流展（台北）。2003年策划并主持第一届深圳美术馆论坛“共生与互动――中国当代艺术与批评”学术研讨会。2004年策划“国际现代水墨大展”（台北）、主持首届美术文献提名展学术研讨会。2005年策划“实验水墨回顾展”（深圳）、主持“中国??上墨：当代实验水墨展”（法国里尔）。
原文链接：http://www.zhuoluzhongyuan.com/xiaotujia/2021-05-06/683.html
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