半路出家_鲁虹艺术档案展：1978—2020

日期:2021-04-23 14:33:49 点击:
来源：SWA NES DESIGN （公众号）作者： SwaNes

展览不设开幕式，观众自行参观

视频

鲁虹，现为四川美术学院教授，武汉合美术馆执行馆长，湖北美术馆研究员。国家一级美术师。中国美术家协会会员。中国雕塑学会常务理事。

黄立平：
（文章内容节选）

2019年11月，“半路出家——鲁虹艺术档案展”在广州美术学院美术馆展出，引起了强烈反响。鲁虹先生被称作“艺术批评界第一位‘吃螃蟹’的学者”。

人们之所以将艺术档案展喻作“吃螃蟹”，我想，做这件事多少是需要勇气的。毕竟“档案”中真正有趣的内容是个人化的，属于私物。中国的文化传统讲究公私分明；“私情”通常是秘而不宣、藏而不露的。然而，艺术史研究工作总是试图从不同的角度，以不同的方式突破这种文化的限制。从某种意义上讲，艺术史就是艺术创造者以及创造者的成就者的私情史。未见私情，何来艺术？正因为如此，艺术史的挖掘、整理和研究的焦点恰恰在“私处”——在于把那些纯粹个人化的内容公众化。

从个人化和私情公众化这个角度讲，艺术史研究、传播过程正是马克思•韦伯所说的“祛魅”过程，即通过触击、直面那些真实的私物，在人、物俱在的条件下取得公众“当庭”认证，消除形形色色的认知隔膜——从而消除人们对于历史认知的想象化、文学化和神秘化趋向，达到科学认知的目的。

如果说“半路出家”的广州美院展是策展人的灵感使然，那么，宋庄美术馆的时空扩大版（姑且称作新“半路出家”展吧）却体现的是当代艺术档案库整理历史当事人“私故”计划的组成部分。

人类在经历了三次科技革命之后，正在面临第四次科技革命——迈向以大数据和人工智能为技术基础的智能时代的历史关口。一方面，“半路出家”实为常态，今天，尽管社会角色的 “从一而终”已变得让人难以想象，而“一以贯之”仍然显得弥足珍贵；另一方面，数字化和智能化给每一个人记录人生轨迹，特别是思想、情感、工作轨迹提供了技术的可能性。艺术史的研究深化和泛化似乎不仅有了新的视野和理性逻辑，而且具备了工具条件。

鲁虹：
（文章内容节选）

2019年11月，我曾经在广州美院美术馆做了一个涉及个人的艺术档案展，据说这是国内第一个与批评家相关的展览。何以会想到要做此展览的呢？原来，这一想法缘于2017年，前任馆长左正尧先生在武汉合美术馆参观徐冰个展时向我发出的邀请，即希望我能在他们馆做一个呈现个人艺术档案的展览，他还强调，内容可包括策展、写作与编辑出书等等。我当然非常感谢他的美意，也很想借机对自己以往的工作做一番回顾，但因对半个世纪以来的大量资料进行清理难度太大，加之我还要忙于诸多工作，故当时设想：只是对在武汉合美术馆阶段的工作做一下反思。令我完全没有想到的是，不仅他与馆方大度接受了我的建议，展览举办后还产生了较好的影响。而呈现在大家面前的这个展览就是方力钧先生在那一展览举办之后向我发出邀请的结果。不过，根据他的建议，本展在先前的基础上，又分别加上了我在读书期间，以及在湖北美协与深圳美术馆工作阶段的大量资料。

关于展名的得来，在上一展览的《跋》中我已强调过，这在很大程度上与我的人生经历密切相关。众所周知，“半路出家”原意指一个人成年后才出家做僧尼姑或道士，后来常常被用来比喻某人中途改行去从事另一项工作。我从小就渴望当画家，为了追求这一目标，也付出了很多年的努力。可就在我参加了几届全国美展信心大增，并朝着这一目标努力的时候，却为提高全面修养而糊里糊涂地走上了批评家之路。真有点“有意栽花花不发，无心插柳柳成荫”的味道。概括的看，我的从艺人生大致可以分为四个阶段：一、学习阶段（从即从读中学到下放，再到读大学的阶段：1966年至1981年——因早期与小伙伴们跟随徐芒耀老师学画的资料无法呈现，只好予以空缺）；二、在湖北文联的工作阶段（即从在湖北美协工作到在《艺术与时代》工作的阶段：1982年至1993年）；三、在深圳美术馆工作的阶段（即从1994年至2013年）；四、在武汉合美术馆工作的阶段（即从2015年至今）。此次能够对以前几个阶段的工作与文献也加以必要的清理，对我而言，非常重要！

周振鹏&晏以晴：

（文章内容节选）

在展览所圈定的四十三年时间跨度中，鲁虹先生持续从事写作、策展、批评、美术馆管理等多项工作——多元的身份加之鲁虹先生对于工作与生活痕迹细密的留存习惯，形成了大量且丰富的个人艺术档案资料。这次展览为您展出的档案内容包含鲁虹先生的千余份手稿、几十本个人出版著作、百余本参与编辑的艺术刊物、百余本策展图册、百余份发表过个人文章的报刊杂志、百余封与友人往来的书信、几十本个人日记与读书笔记等。

此次展览是两年前广州美术学院大学城美术馆所举办“半路出家——鲁虹艺术档案展：2013-2019”的延续和扩展。在这次展览筹备初期，鲁虹先生为了减轻我们的工作量和布展强度，建议我们只拣选他众多艺术档案资料的一部分进行展示。我们策展团队在整理归档完鲁虹先生提供的所有资料后还是执意要将全部的档案内容进行展出。我们认为每一份档案都是独一无二和珍贵的，不同的档案内容作为不同的面向能反应出鲁虹先生在这四十三年时间里的无数个精彩细节。同时，这些细节又自然而然的聚合成一个漂亮的、不可分隔的集合体，呈现出了鲁虹先生较为完整的工作与生活的脉络图案。

在广州美术学院大学城美术馆“半路出家——鲁虹艺术档案展：2013-2019”的筹备过程中，鲁虹先生一直在与我们策展团队强调“使命感”的重要性。我们在广州展的策展人前言中写过：“‘使命感’再次出现在我们的视野中，带来了大量的信息，同时也准确的解释了鲁虹先生始终能够保持生活自律、工作勤奋、成就斐然的力量来源。而我们认为，这种精神性的力量是需要被展示出来和被更多的人进行思考和传递的。”——这样的立场我们保持至今，依然作为此次展览以及将要作为接下来每一个展览的精神内核进行呈现。

部分艺术档案