范迪安
圣殿与普罗的坦途
2005年12月，范迪安出任中国美术馆馆长。上任伊始。范迪安就致力于美术馆公共教育职能的强化。他认为，美术的美育功能不能抹杀。更不能只是为少数人所欣赏，美术馆更不能成为普通大众望馆兴叹的地方。美术馆不止是收藏极品之地，更是一个普及美育进行公共艺术教育的场所。美术馆应该坚守自己的公益文化性质，并发挥为普罗大众服务的功能。之后他对展览的策划进行有机的遴选，在布展方面也根据每个展览做量身定制，加强了布展的艺术性，从而加固了艺术品于社会的关系，而这个关系的中心和重心就是公众。范迪安认为，美术馆只有回归公众，才能彰显其公共性。为此，他一直在努力。
2007年，中国美术馆开展“高雅艺术进校园”活动，把票送进校园，邀请以北京地区为主的将近70所高校近10万大学生参观。通过这次活动，范迪安开始思考如何从技术图像到人文图像，从间接欣赏变为直接欣赏。同时，在儿童美术活动方面，根据不同的展览确定不同的主题日，例如“体验快乐美术、体验抽象、描绘家园”等主题日，以及各种形式的夏令营，并取得良好的效果，每年都有近万名儿童走进美术馆。除此之外，中国美术馆定期举办学术讲座，使美术馆成为公共终身学习、长年学习和补充学习的场地。同时这几年中国美术馆也加强了志愿者工作。范迪安认为，志愿者是一个联系美术馆和公众深度联系的纽带，而同时志愿者通过对艺术品的解读，更深刻的了解了艺术品的内涵，培养了艺术兴趣。
最值得一提的是2008年，“盛世和光——敦煌艺术大展”开年大展的成功举办。为了完美呈现神秘而辉煌的敦煌艺术，中国美术馆经过艺术设计包装，成功“改造”成了敦煌莫高窟。令观众如身临其境，博大精美的展品令人叹为观止。“盛世和光——敦煌艺术大展”，打破了中国美术馆三项纪录：日参观量最高达2.87万人，月度参观人数超过37万，总参观人数达66万，成为该馆个展最高参观量。这在中国美术馆历史上尚属首次。与“盛世和光”同时亮相的还有“古韵新风——敦煌研究院美术研究所创作展”、“面壁生华——艺术名家与敦煌”两个别开生面的展项，三项展览内容构成了迄今为止分量最重的一次敦煌艺术大展。该次展览异常火爆引人关注，很多观众千里迢迢坐飞机从香港赶来专门参观。山东德州美术学校的老师3月12日带了8个学生，特意坐火车来参加少儿美术专场活动。为了满足广大观众的要求，展览的闭幕时间延后一个月，原计划在此期间推出的其他17个展览不得不因此“让位”，这在中国美术馆历史上也是少见的。于此，在中国美术馆的历史得以重写的同时，范迪安看到了大众对美的渴求。“盛世和光”，不仅象征着敦煌艺术的博大永恒，象征着中国社会的祥和与文化的繁荣发展。他说“这是中国美术馆与敦煌一次暌违已久的约会，是中国美术馆作为国家美术馆向伟大民族传统文化的一次历史性的精神追溯。”
范迪安不止一次感谓：“在推动国家文化大发展大繁荣的过程中，中国美术馆应借助自身平台，展现更多的高水平艺术作品和美术成果，在保障人民基本文化权益方面，美术馆应责无旁贷地为公众服务。作为一家国家级艺术博物馆，中国美术馆在今后将建立集音频、视频、文字资料为一体的图书室，让优秀的展览成为‘永远的展览’。同时，也将建立艺术工作坊，让观众亲身参与到创作中去，体会艺术的魅力。”那么新馆的建成，将真正实现美术馆的公共教育服务和社会公益职能。
近年来，中国美术馆在重大节日和大型展览中均已实施了免费开放。2009年国庆期间举办的“新中国美术60年”“国家重大历史题材美术创作工程作品展”曾免费开放近两个月；“中国美术馆50年捐赠作品大展”的春节期间免费开放，每一次都吸引了大量观众。2010年底，中国美术馆作为文化部、财政部首批免费开放的全国重点美术馆之一。从此中国美术馆跨入了“免费时代”。范迪安表示“免费不降品质”。大型展览、小型展览、专题展览、特殊展览等内容上要精品不断。同时在服务内容、管理方法做了一系列相应措施，以提供安全、舒适的参观环境，制定了“免费不免票，免费更提升服务，免费更重视安全”的方针。
范迪安说，中国美术馆是一个艺术圣殿，在社会上享有相当高的认知度。在20世纪，它及时展示中国艺术时代成果，收藏大量的艺术精品，在20世纪中国艺术发展史上功不可没。但是免费时代的来临，美术馆的重心将转为公众服务上，这使得范迪安和中国美术馆面临新课题新要求——美术馆如何把学术研究、专业特色与公众服务完美对接？真正的公众时代的来临，要求范迪安和中国美术馆，在选择展览主题、作品、形式等方面更高规格更优化更广泛。
一直很好奇，范迪安何以如此不遗余力的致力美术的普及。也许，这跟他知青岁月的一段特殊经历有关吧。当年，高中毕业的范迪安，怀一腔画画艺术理想，带着几本素描书上山下乡插队到闵北山区。理想化的范迪安，梦想大地是宣纸，种庄稼好比在大地上构图、染色、绘画。劳动之余就看书画画，坚持着自己的艺术梦。没想到在那个知识贫乏的年代，这几本素描书引起方圆几十里的乡亲们的好奇。他们带来一把黄豆或一把大米来换书看。经年后，每每想到这段经历，范迪安总是感慨不已，爱美之心人皆有之。从事美术馆工作后，范迪安提出“美术馆要实现基础功能，必须从以艺术家为中心转向以公众为中心”的思路。他立志要把更多更好的艺术品，展示给社会大众，同时给他们营造一个舒适的观赏环境来欣赏艺术感受美。而他为此策略地做了一系列努力和措施，使原以展示经典艺术为主的国家级美术馆逐渐承担起当代艺术传播和普及功能，其产生的社会效应无疑是巨大的有意义的。而他本人也被人们认为是迄今为止，把中国当代艺术介绍给普通群众的馆长。
鉴于此，中国美术馆是一个艺术圣殿，圣殿的大门对普罗大众徐徐开启，一条坦途明晃晃的铺展在二者之间。范迪安站在圣殿的红地毯上，伸开双手微笑着……
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