安得笛韵一管，泛舟艺海澜涛
浪遏飞舟从容渡
记得2010年初秋开始着手写一批批评家小记，开列名单时，记起彭德教授对我说“范迪安官职做的最高。”彼时，孤陋寡闻的我才知道他的职务和身份。但在我搜集资料时，看到的铺天盖地都是他的负面新闻，不禁叹息：身陷“剽窃门”是名人的一种悲哀，也是国人的悲哀。想来他心情不好，于是放在最后写他。
于我本心而言，自从网络媒体的发达是利弊并存的。不论是炒作或伸张正义，身为局外人我始终奉行一句话：“流言止于智者。”沉默就是最好的武器。而且我见过很多名人，随着年龄的增长，反而做不到淡定。所幸我看到一些媒体或记者旁敲侧击提及官司时，范迪安先生表现的从容不迫，笑容淡然。这种雍容气度还是令人竖大拇指的。但是于他淡然的笑容中依旧能看出一丝无奈和尴尬。他一方面对原告的维权行为表示理解。另一方面面对网络的普及和媒体的推波助澜，随着网络大众和双方的粉丝的参与，竟然逐渐升级甚而流为互相的攻讦和谩骂，曾经充满人情味道的解释和澄清已失去其原本的初衷和效力。面对这种失控的局势，范迪安颇感无力和挫败，不得不仰天哀叹“人身攻击和谩骂是文化圈的软暴力”。这种信息时代名人特有的现象，想来真是令人摇头苦笑不已。
不由得想起批评家刘曦林曾经这样对我说：“谁剽窃了我的文章，我从来不追究，因为我没有那个时间和精力。”再看看看文学史上，从来没有记载过哪个大文豪为了一字归谁而对簿公堂，争得耳红面赤的。引经据典能做到出神入化，青出于蓝而胜于蓝，那是高手。“退一步海阔天空”，这句话很多时候对一些名人似乎并不适用，因为他们更看重的是名声。至于事情的是非黑白以及结果如何，我不予关心。我只相信公道自在民心，时间会给出最公正的解释。况且，把时间和精力耗费在无谓的口水官司上，劳神伤身，何苦来？我只不知范迪安做何感想？
轰轰烈烈喧嚣了两年的官司，中心围绕的依旧是一篇评论文章。矛头所指的范迪安先生的批评家身份也昭然若揭。于是我翻阅了大量他之前写的评论文章。他的文章无论是篇章布局还是遣词造句，可谓篇篇精彩。现摘录其中一段以飨读者——
“艺术批评中常有一种奇怪的现象，面对一件艺术作品，往往难以在同一领域中找到恰当的评语，然而隔山有知音，在相邻的领域中可能掂出更能说明问题的参照对象。……在中国画家这里，只要学养和性情达到一定高度，就会有一双扰乱世界的慧眼。”——《悟道与机缘》。
是的，慧眼！没有慧眼，没有慧心，怎会有今日的范迪安？没有慧眼，没有慧心，怎会一篇评论文章就成就一位艺术家？没有慧眼，没有慧心，怎会策划一个展览，就成功一个展览？似乎这不是仅仅靠官职所能做到的。因为很多真正的艺术家并不流俗。
再回头梳理，曾任中央美院副院长，教授，一枝笔杆子写过的评论文章上千篇。一本《当代文化情境中的水墨本色》，水墨氤氲，水韵流动，艺术风情别致，走笔独特。其主编的《中国当代美术：1979—1999》大型画册，四卷分别为中国画卷、油画卷（上、下册）、版画·水彩卷、雕塑·陶艺·壁画卷，收入了1979—1999年间1250余位中国艺术家创作的各类优秀艺术作品1300件，佐以中国当代艺术评论家的多篇专题研究论文，是20世纪最后20年中国美术发展的一部美术史册性质的历史长卷。这本书是范迪安任中央美院副院长时的作品。尤其在油画卷中，他指出当今画坛的话题涉及文化、图像、观念、操作等，唯独对写生涉及很少。似乎在一部分人意思中，写生等同于习作，似乎难登当代艺术的大雅之堂的。其实，历史证明，优秀的写生作品价值是难以估量的，它是画家面对自然的最本能的表现和表达，是画家即兴生发的情感的存照，最能体现画家灵感迸发的艺术才华。写生作品的生动性和生命力具有非凡的创作的意义。
浸淫艺坛经年，美术史专业出身，酷爱书法的范迪安，其扎实的艺术功底、系统缜密的理论思维、睿智的艺术慧心慧眼和一手文辞优美的文章，这一切的一切其实还不能说明问题吗？！算来，上世纪八十年代范迪安、易英、殷双喜这京城批评界的“铁三角”也不是浪得虚名的。
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