前所未有的“奇迹”

——谈方力钓艺术现象

方力钧艺术创作基本关注点，聚光点是中国本土当代人群生存景遇抽象大语境，形成的作品置于当代世界艺术国际景观这个大背景上，就呈现出其艺术所折射的独特性。它所兼有的前沿与当代风格，则是他于诸如兰色姆反逻辑方式、布鲁克斯的悖论与反讽、哲学隐喻、杰姆逊包括解构主义在内的后现代主义等西方艺论的核心元素及表现手法。完美融合巧妙借鉴，使作品具有了视觉艺术的普世意义，从而能够奇迹般跻身全球顶级艺术殿堂。

但我认为，正是由于其作品具有的无可替代的独特性，我们不能仅是孤立地解读其艺术作品本身，因为这种狭义性了解不足以其价值内涵全部，出于广义上鸟瞰式的解析之需要，滤掉作品与创作行为之间的界限，让我们引入“方氏艺术现象”这个利于叙述的概念，该现象在内容与形式之外亦含聚着很大的社会性价值，以及艺术思想上群体效应能量，这种“现象”的奇异无异是“真正的奇迹”，这在中国美术史上堪称绝无仅有，它对中国美术史带来的巨大影响不言而喻。

上世纪八十年代，中国改革开放的帷幕悄然开启，方力钧创作与艺术生涯亦进入成熟和鼎盛期，伴随次次海外展事，其扛鼎作屡屡斩获国际顶级奖项，且被众多著名艺术博物馆收藏，方力钧艺术现象不但闪亮进入世界艺术视野，方力本人也顺理成章地成为中国先锋艺术的領军人物以及为世所目的大师级巨星。

由此，前面提到的“方氏艺术现象”，开始印证和彰显它的社会性价值和对中国美术本的巨大影响：

一、在“方氏现象”的影响波及下，中国大地迅猛刮起一股新潮艺术的强劲旋风，催生出一大批当时的新生代先锋艺术家，其中绝大部分是自由艺术家（即体制外画家），破天荒般出现了许许多多的“艺术家部落”，因其多在城乡结合部亦称“画家村”（“画家村”所处地方也因此逐渐生化出形形色色的艺术产业链，拉动了地方经济收益），形成了艺术人才资源流动态势，给中国艺术注入了新活力，有力促进了中国美术格局的变革，开创出一种前所未有艺术景观。

二、它肇始、启动的新潮美术运动（诸如四川的“八五”美术新潮艺术展活动等），由此新理念新画风给传统意义上的美坛画苑以及艺术院校带来持续性冲击波。在此之前的中国美术创作状况基本上是“三大块”：主题性创作，继承性创作，习作型创作。先锋美术则是在某种程序上改善了这种美术创作上的稳态单一和同色化，丰富了创作理念和创作样式，中国画家的艺术实验包括生存状态日趋多样化，有待完善的艺术市场也应运而生。

三、新锐美术在自身成长过程中，在借鉴与融合许多世界艺术理念和前沿艺术表现方式上，有了更多的经验积累，有了更具普世意义更为成熟的绘画语言，这对中国美术走向全球与世界接轨起到关键作用，在改革开放日益深化的今天亦逐步达成了中国美术事业的与时俱进。

自然，这毋庸置疑地奠定了方力钧及其艺术在当代美术史上的重要地位。

郭凌云

2016年6月

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