《倾城之恋》里的萨黑荑妮
女子服饰“昭君套”
女子发型“堕马髻”
《金锁记》里的姜长安
《金锁记》里的姜季泽
《心经》里的许小寒和她的母亲（许太太）
《心经》里的许小寒和许峰仪
《茉莉香片》里的冯碧落与言子夜
《倾城之恋》里的白流苏
沈从文（1902-1988）
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沈从文是写小说出名的，但很少有人知道他年轻时候也做过画家梦，也有一些画作随书信留存下来，主收在与张兆和的情书集《湘行书简》里，为1934年坐船回湘西时所画。沈从文的画作多为速写，线条简单，但表情达意却很丰富。
沈从文画，选自《湘行书简》
沈从文画，选自《湘行书简》
沈从文画，选自《湘行书简》
沈从文画柳林岔，选自《湘行书简》
我的船舱一角，选自沈从文《湘行书简》
沈从文在1930年11月5日给友人王际真的信中所画
帽帽船还在作梦，在大海中飘动。沈从文画。这张图即张新颖《沈从文后半生》一书中的封面画。
鲁迅（1881-1936）
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鲁迅从小热爱美术，曾亲手临摹《西游记》《荡寇志》全部绣像。后来他在从事文学工作的同时，花了很多时间收集和研究汉石画像、明清版画，尤其喜欢木刻版画。鲁迅对插画有着独到的见解，自己也经常设计封面。从他目前所存不多的画作看来，他的绘画具有相当的水平。
死有分，活无常，鲁迅绘《朝花夕拾》插图
鲁迅设计的封面
鲁迅对北邙所出明器图的临摹
鲁迅设计的《珂勒惠支版画选集》广告
鲁迅在植物标本册上的手绘
如松之盛，1912年鲁迅为《天觉报》创刊而作
闻一多（1899-1946）
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闻一多不仅是出色的诗人与学者，还擅长书法、篆刻，美术功底也很好。从1915年起，闻一多担任过《清华年报》、《清华学报》、《清华周刊》的美术编辑，这些训练极大地提高了他的美术创作能力。1921年，他为毕业班年刊所作的12幅插图及扉页、题图、装饰画等。闻一多1938年参加“湘黔滇旅行团”去往昆明时，途中作了很多风景速写，可见出其功力。
对镜 闻一多为潘光旦著《冯小青》插图 水彩
闻一多《梦笔生花》（清华年刊集锦专栏题图）
闻一多为林庚《夜》设计的封面
闻一多速写 炉山县市肆
闻一多速写 飞云崖塔
陆小曼（1903-1965）
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才女陆小曼不仅精通英文和法文，富有文采，绘画功力也极强。她开始时师从刘海粟，29岁时创作山水画长卷。她在山水画上造诣非常，喜欢王鉴的山水画，风格近王鉴一路。行家称之为“格调幽淡，风致超逸”，其师刘海粟评论：“她的工笔花卉和淡墨山水，颇见宋人院本的传统。”
陆小曼 1933年作 爱莲居士
陆小曼 1943年作 山水
陆小曼 1961年作 山溪烟雨图
苏曼殊（1884-1918）
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诗僧苏曼殊多才多艺，诗歌小说兼佳，且擅绘画。苏曼殊从小便显出绘画才能，成年后常作画怡情，但他一生漂泊无定，所存画不多。苏曼殊画如其人，有枯寒萧瑟之感。大画家黄宾虹极其赞赏他：“曼殊一生，只留下几十幅画，可惜他死得早，但就是那几十幅画，其分量也够抵得我一辈子的多少幅啊！”
苏曼殊 雁荡观瀑
苏曼殊 赠百助枫子
苏曼殊 吴门闻笛图
苏曼殊的画
苏曼殊——行云流水一孤僧
叶灵凤（1905-1975）
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叶灵凤是一位始学美术而终于走上文学之路的作家，他虽然后来以文为生，但对美术仍有浓厚兴趣。他担任过美术编辑，画过不少封面画、题头画、正文插图。他的画受英国画家比亚兹莱、日本画家路谷虹儿的影响很大，有异域风情，被人戏称为“东方的比亚兹莱”。
叶灵凤画
《睡莲》，叶灵凤设计
顾城 （1956-1993）
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顾城性格天真，充满幻想，被誉为“童话诗人”，他曾经在做诗人还是做画家的选择中徘徊犹豫过，在新西兰激流岛上，他给岛上几乎所有的人都画过像。他的画和他一样天真趣味，充满想象力，不受拘束。
顾城的画。“忽然跑出来，又藏回到翅膀下去了。”
顾城的画。“虽然每节比每节细好多，但并不要紧，......穿过几代人，这个炉子就是奔我来的。”
顾城的画。“娃哩要唱歌了。”
顾城的画。“雨哗哗，风鸣鸣，烛火让一切安静下来......”
1983年8月顾城画妻子谢烨
顾城的画
顾城的漫画《攀》1984年
汪曾祺（1920-1997）
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“京派作家”汪曾祺写得一手好小说、散文，风格淳朴，有乡土气息。他喜欢传统的中国画，所画题材多为花鸟鱼虫，风格如其文，巧小舒朗，闲适有趣，类齐白石。
遍青山啼红了杜鹃，汪曾祺画
汪曾祺，题画中的“煮面条等水开作此”极有趣味。
林徽因（19040-1955）
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林徽因多才多艺，不仅长于文学，还能作画。她的绘画作品不多，主要是一些跟设计有关的，融合了中西方的建筑艺术方。目前还能看到她的一张名为《故乡》的水彩，回忆儿时在北平度过的温馨的时光。
林徽因水彩画《故乡》
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