宫廷富贵——焦秉贞与冷枚

       清代宫廷画家众多，画仕女的以焦秉贞和冷枚师徒为代表。康熙时期，焦秉贞成为天主教教主汤若望的门徒，官至钦天监五官正（从事天文历法事务）。而西洋传教士布道时常以宗教画为宣传工具，又因后期结识绘画大师郎世宁，因此在耳濡目染之下，焦秉贞学得了西画中透视和明暗等技法。山水、花鸟、人物画均是他涉猎的题材，而他的仕女画多有一股富贵之气，用笔细腻、设色明艳、意境悠远。为宣扬封建的伦理纲常，给宫廷里的妃嫔们树立行为楷模，焦秉贞创作了《历朝贤后故事图》册12开。此图册题材取自西周文王之母、东汉明帝明德马皇后、北宋仁宗慈圣蓸皇后等勤俭仁厚、贤淑孝顺的妃嫔故事，而画中对题是由梁诗正书写乾隆帝在皇子时期所作的诗句，记录的是这些皇后、太后的事迹和对她们的评价。图中建筑物绘制采用欧洲焦点透视的方法，有别于中国的传统界画。而其中的女性人物形象均显柔弱，设色浓艳。

（清）焦秉贞《历朝贤后故事图册（十二开）——亲掖銮舆》

（清）焦秉贞《历朝贤后故事图册（十二开）——濯龙蚕织》

（清）焦秉贞《仕女图册（八开）——桂香濯月》

（清）焦秉贞《仕女图册（八开）——莲舟晚泊》

（清）焦秉贞《仕女图册（八开）——柳院秋千》

       师从焦秉贞的宫廷画师冷枚也是画仕女的高手，其所表现的一般也是贵族女性。与焦秉贞的《历代贤后故事图》相似，冷枚的作品《十宫词图》册描绘的也是历代贤德后妃或贵妃女子的故事，教育意义浓厚，题诗为梁诗正所写弘历继位前所作的诗句。然而，鉴于此图册只是承担着“成教化、助人伦”的功用，册中建筑并非历代宫廷建筑，而只是充当人物故事的背景，且带有更多装饰性色彩。冷枚所用的“海西画法”是在中国传统界画的技法上，运用透视法增强画面的空间深度感，并以明暗关系区分阴阳向背。

（清）冷枚、梁诗正《十宫词图册（十开）——楚宫》

（清）冷枚、梁诗正《十宫词图册（十开）——汉宫》

（清）冷枚、梁诗正《十宫词图册（十开）——吴宫》

       提到冷枚，就不得不提到他的一件经典作品——《春闺倦读图》。画中表现一女子一手托腮、一手握书的倦怠形象。女子身边的一切事物都颇为讲究，悬于墙上的画幅、笛子；立于花架上的瓶花；卧于脚边的小狗以及精致古朴的家具……无一不衬托出此女的“大家闺秀”之感，而其素色衣裙和素色花钿也为她增添了几分妩媚气韵。闺中虽寂寞，但仍不失生活情趣。

（清）冷枚《春闺倦读图轴》（局部）

       焦秉贞与冷枚师徒活跃于康雍乾三朝，为宫廷绘制了大量作品，不论是仕女还是宫中生活场景都透露出富贵气象，端庄典雅，而他们所使用的“海西画法”则是中西结合的结果。
       文人清雅——改琦与费丹旭生活年代稍后的仕女画家改琦与费丹旭则与焦秉贞与冷枚所画的仕女有着截然不同的面貌，前者属于文人画派，所画仕女更显阴柔、淡雅飘逸。改琦出生于文人荟萃、书画鼎盛的松江（今上海）地区，青少年就有了一定的艺术成就，后周游江南周边各地，领略江湖名胜、交游众多文人。改琦善画人物、花竹，尤以仕女画最为著名。其仕女画学远近名家之法，尤推崇明唐寅、仇英等人落墨洁净、设色妍雅的气韵格调，造型纤细、敷色清雅，创立了仕女画新的体格，时人称“改派”。《柳荫逸趣图卷》中出现七位女子，分别表现采摘花草、对镜理妆、静坐闲谈的场景，树石背景简逸，人物与景物的勾勒、设色技法均学自仇英。

（清）改琦《柳荫逸趣图卷》（局部）

（清）改琦《元机诗意图轴》

（清）费丹旭《探梅仕女图轴》

（清）费丹旭《十二金钗图册（十二开）——宝钗扑蝶》

       若细看费丹旭笔下的各类女性，她们都有着鸭蛋脸、柳叶眉、樱桃小口，并有朱红点唇，身材瘦削，似有种“弱不禁风”之感，这不仅与改琦所表现的女子形象大体相同，而且反映着当时仕女画的审美风尚。

（清）费丹旭《十二金钗图册（十二开）——妙玉品茶》

（清）费丹旭《十二金钗图册（十二开）——李纨读书》