导读：从大芬村出来的冷军说，他们的油画远超欧美，还说大芬村继承了最正宗的欧美油画。是真实力？还是艺术浮夸风？。以前也有一个画家也很敢吹，那就是曾梵志，曾梵志说他的乱线风景远超世界大师波洛克。

收藏周刊：您有没有崇拜哪位西方艺术大师？

冷军：说实话，真没有！我现在觉得中国的油画家比他们(西方)强得多。

当然，从油画的艺术高度来说，确实是西方好。但那只是指印象派以后，在这之前的，我认为欧洲的画家大多是工匠，在作坊里做事情，他们画画就是拿订单，让学徒打个稿，然后补一补，直到客户满意为止。这个跟自己的艺术表现没有任何关系，他们有谁能像中国画那样表现抒情的感觉？中国的文人山水花鸟，是谁订的？没有订单吧。都是抒发自己的情感。这里区别太大了。如果到外面(欧洲)看看就知道了，不管是大画还是小画(印象派之前的)，总是看着看着就不完美。因为他们都是拿“订单”画画的，反正是别人的订单，对付完就行了，缺乏才情。

其实，在中国继承西方绘画(写实)最正宗的，是“大芬村”。无论是从从业者的身份、作画的方式还是经营的模式，画画的趣味几乎一样。什么叫古典主义？就是好看，优雅，美！真正上升到艺术是从现实主义开始，像库尔贝等，后来有了浪漫主义、印象主义，慢慢西方艺术开始受东方文化影响。接触到了书法、写意水墨，他们才开始出现抒发自己情感的作品。

从文艺复兴追求人本，到人性的解放，从追求自由再到欲望泛滥，这是人的堕落。可以说，(西方)艺术走到今天已是在钻牛角尖了，必须回头(回归传统)看了。所以，西方(油画)艺术发展到今天已经是结束的了。

收藏周刊：您的那些油画技法和审美方式可以说也是取法于西方吗？您又如何摆脱这种工艺性呢？

冷军：与其说取法西方，不如说取法于我们自己。我们也有自己的方法，有自己的学院派，就像徐悲鸿的教学套路一样，我们会去临摹，这是中国的传统。而西方绘画有很多的技法，那些是工匠的东西，像一套程式，这不是艺术。艺术是抒情的，这才是创作，而非制作。但中国的油画不一样，中国的油画是由像徐悲鸿这样一批文人引进的。他看问题的方式和作坊里的工匠是不一样的。所以搞艺术的人必须要有这种学养，满腹经纶的人所创作出来的作品跟胸无点墨的人所创作出来的作品是大不一样的。

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