许幸之（1904～1991）

许幸之（1904～1991）被称为多才多艺的人，他既是一位杰出的画家、诗人、艺术史论家，又是知名的戏剧、电影编导，在上世纪30年代曾担任中国左翼美术家联盟主席，在当时的革命美术运动中起过先锋作用，是中国左翼戏剧家联盟主要成员，一位忠诚的左翼文艺战士，导演了反映爱国青年投身抗日救亡斗争的故事片《风云儿女》（1935年），与吴印咸一起，拍摄上海四行仓库 “八百壮士”孤军奋战的场景，并编辑、剪辑了大型抗战题材纪录片《中国万岁》（1938年）。

1950年，许幸之导演故事片《海上风暴》。此外还有大量文学、戏剧作品问世，并活跃在话剧舞台，改编、执导过话剧《阿Q正传》《雷雨》《日出》等剧。“皖南事变”后，新四军的新臂章也是许幸之设计的。

 丹青报国

许幸之1904年4月5日出生于江苏省扬州，学名许逹，自幼喜爱绘画，1917年拜江南著名美术教育家吕凤子为师，1919年—1923年入上海美专与东方艺术研究所深造，所作绘画作品，获郭沫若、郁达夫、成仿吾等的赞赏。1924年赴日勤工俭学，先后入川端画会和东京美术学校学画，并进入著名油画家藤岛武二的画室深造。

期间，在上海教书的郭沫若每月从自己的薪金中寄去20元资助许幸之求学。1927年初，许幸之回国参加北伐军的宣传工作，遭遇到蒋介石发动的“清党”行动，同许多革命志士一道被关进了上海龙华监狱。在身陷囹圄的几个月里，那些视死如归的革命英烈给了他莫大教育和鼓励。

在郭沫若、郁达夫等人多方奔走营救下，由日本东京美术学校的正木直彦校长写信担保，许幸之才得以脱险出狱。重返日本留学期间，许幸之和一批进步留日学生组织了“青年艺术家联盟”，并被推举为该团体的召集人，主要从事进步文艺理论研究与传播活动。他曾积极与日本左翼作家、诗人及文化团体进行联系，举办各类演讲和座谈会，并参加日本左翼戏剧家联盟主办的戏剧讲习班及演出活动。

许幸之油画：《马蹄莲》，1934年

1929年秋，许幸之回国后任上海“中华艺术大学”西洋画科主任、副教授。不久发起组织“时代美术社”，任社长。1930年夏被选为左翼美术运动组织——中国左翼美术家联盟（“美联”）的主席。在刊物上发表的《时代美术社宣言》《中国美术运动的展望》等文章，阐述了以许幸之为代表的左翼美术家的思想与主张。《时代美术社宣言》抨击了“为艺术而艺术”的观点及“拜金主义”的创作态度，声明我们的美术运动“是对压迫阶级的一种阶级意识的反攻”。

1934年曾在上海举办“许幸文、吴印咸绘画摄影展览会”，展出一批表现劳动人民苦难生活的作品，引起强烈反响。在参加左翼美术活动的同时，还积极参与了郑伯奇、冯乃超、夏衍等人发起的“上海艺术剧社”的演出活动，上演了一批进步剧目，并且加入了中国左翼戏剧家联盟。

许幸之与吴印咸

《风云儿女》

1934 年，许幸之进入电影界工作，在天一影片公司担任美术设计和置景师。1935 年初，与吴印咸一起转入中共地下组织领导的电通影片公司。随即，许幸之接受了中共地下组织的委托，导演了反映爱国青年投身抗日救亡斗争的故事片《风云儿女》。

影片《风云儿女》剧照

影片讲述了青年诗人辛白华在国难当头、民族危亡之时，毅然冲破个人感情藩篱，投入到抗日救国的斗争中去的故事。这是中国电影史上最早宣传拿起武器反抗日本侵略者的影片之一，在当时国民党“攘外必先安内”和上海租界不准拍摄抗日影片的明令下，这样做是要冒极大风险的，许幸之曾回忆当年当局直接在电通公司安排两名特务作监视，形势非常危险。影片原故事由田汉所写，田汉把故事交出后被国民党当局抓捕，同样被通缉的夏衍在隐蔽中改编为摄制台本，由吴印咸摄影，聂耳作曲。

据记载，在《风云儿女》紧张拍摄之中，一天深夜，聂耳拿着谱好曲的《义勇军进行曲》来到许幸之住处，一边在桌上打着节拍，一边唱着歌曲，并停下来问许幸之的意见，许幸之说：整个曲子谱得很好，激昂、有力。但“起来，不愿做奴隶的人们”的起句显得低沉了一些，而最后一句“冒着敌人的炮火前进”还不够有力，是否应当减少一些装饰音，形成一个强有力的煞尾？聂耳于是做了修改，在结尾处增加了叠句，以三个“前进”加上铿锵有力的休止符收尾。在全国正掀起抗日救亡运动的形势下，片中由聂耳作曲、田汉作词的主题歌《义勇军进行曲》和许幸之作词的插曲《铁蹄下的歌女》迅速传遍大江南北，成为鼓舞和宣传抗日救亡的号角。1949年，《风云儿女》的主题歌《义勇军进行曲》被定为中华人民共和国国歌。

许幸之在《风云儿女》拍摄现场

除拍摄《风云儿女》外，许幸之还和吴印咸等深入抗日救亡和抗日战场的第一线，拍摄了淞沪会战的真实战争场面，尤其是在八·一三战火中，他们冒着枪林弹雨，将摄像机架在一个高层建筑上，抢拍到了苏州河北岸八百壮士们坚守四行仓库浴血奋战的过程。

1938年春，许幸之和吴印咸携带这批资料赴香港剪辑，制作成一部记录抗战初期中国抗击日本侵略者的大型新闻纪录片《中国万岁》，包括根据现成资料剪辑的“平型关大捷”“台儿庄大捷”等真实战争场景。然而，国民党当局以“宣传赤化”为由，将底片和正片全部销毁，使许幸之、吴印咸等人冒着生命危险拍摄的这批珍贵的资料荡然无存，辛苦制作的影片化为乌有。

 笔耕不辍

许幸之一直勤奋写作，笔耕不辍。在留日时，就不断向国内寄送诗歌、散文、绘画稿件，陆续发表在《创造月刊》《洪水》等文艺报刊上。著有长诗《卖血的人》《扬子江》等，出版《永生永世之歌》及散文集《归来》。

1937年春，许幸之根据鲁迅原著改编了六幕话剧《阿Q正传》，发表在《光明》半月刊上，后由上海光明书局出版，多次再版。还曾出版《不要把活的交给他》《小英雄》等独幕剧集和《电影导演论》《电影编剧法》《电影艺术概论》等讲稿。在鲁艺华中分院兼任文学、戏剧、美术三个系的教授期间，在胡风主编的《七月》上发表了《给予者》《一个连长的战斗遭遇》《第七连》等近十篇小说和战地特写。

许幸之油画作品

1950年，许幸之调到北京工作，担任文化部中央电影局艺术委员会编导，导演故事片《海上风暴》；1953年出任上海科学教育电影制片厂副厂长，主管行政和拍片工作；1954年春，许幸之调入北京中央美术学院工作，“改革开放”之后，耄耋之年仍创作了大量画作，并撰写了一批回忆文章和介绍外国美术名家的论文。

1991年12月11日，许幸之先生在北京病逝，终年87岁。

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