冀南皮影是古代中原影戏的嫡脉，其造型体现着我国早期皮影造型艺术的特征，特别是古代中原皮影的“绘革”遗风更是突出地彰显着。从一些老艺人传留几代的皮影老影箱来看，其造型粗犷古拙，在雕刻刀口之处，许多是彩绘图案。它们具有道具简单、无大件景片、形体较大，文人和旦角只配一只胳膊、武将配置两只胳膊的特征:凡骑马的人物，其下身均与马匹雕绘在一起，俗称“马葫芦”:影人脸谱近似真人剪影，这些都与我国早期皮影造型具有相对的一致性风格相吻合。

冀南皮影的雕镂并不精细，他们演出用的影人一般也都是演员们自己刻制的。许多地方不用刀刻，而直接用彩绘，这种雕、绘结合的风貌是冀南皮影的特色之一。冀南皮影形象比较写实，但又高度概括，形象在窗幕上对比强烈，投影效果好。

民间艺人对于影人的造型、色彩和雕刻的处理，除在人物需要的特征基础上进行概括夸张，又受到民间剪纸和戏曲脸谱的影响，同时也逐渐形成了既有程式化，又各具角色特征的造型体制。他们采取了抽象与写实相结合的手法，对人物及场面景物进行了大胆的平面化、艺术化、戏曲化的综合处理。其人身、人头及景物等的造型生动而形象，夸张而幽默。或纯朴而粗犷，或细腻而浪漫。冀南影人形象设计以地方怀调戏中生、旦、浄、丑行当和民间神怪脸谱为蓝本，经过概括取舍，提炼加工，设计制作而成。人物头部几乎全是侧脸。特殊情况，如观音法身，就是三头六臂，它的脸就是前后侧面，中间为正面。

冀南影人的服饰以戏曲服装和民间印花为蓝本，进行概括取舍，花的图案作正面处理。花与花相连相套。服饰按人物各不相同，如:人物中的将军、先行官等为披甲戴盔，背后插旗。富于文韬武略的元帅均半披半挂，如:关云长服饰。文官服饰均为长袍宽袖。再加上雕功之流畅，着色之艳丽，通体剔透和四肢灵活的工艺制作效果，着实能使人赏心悦目，爱不释手。

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选自：冀南皮影

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