皮影操纵最重要的是皮影人物思想感情的表现，因为皮影人物的脸谱属于程式化的，人物表情全都是固定的，如要表现人物的喜怒哀乐，就需要操纵艺人在操纵过程中掌握动作分寸，而且要以情入戏，即演员要带着剧中人物的情感进行操纵，这样才能使皮影造型成为有灵魂的、活生生的艺术形象。

肥乡县马寨皮影戏演出

操纵皮影的主要是靠一个人，这个人被称为“掫扦”的。在演出时他要同时执两个以上的影人对打，又要随着唱念和伴奏表演各种细微的动作。操纵影人时的活动量很大，常常是在严冬露天演出时，都热得只穿单衣。其他演员各执其事，又相互配合，每场演出，他们都会显示出全能的本领，连敲带打，既拉又唱。

冀南影人扦杆操作:因为影人的活动主要靠手势和动作来表现，所以操作影人的扦杆安置和操作最为关键。冀南影人在扦杆的设置上不同于唐山影人，唐山影人一般要在颈部装一根操作扦杆，而冀南影人则是在胸部装一根操作扦杆，以便支撑和前后翻转。这是因为唐山皮影人用驴皮制作，质柔有余，坚挺不足。如果把扦杆从颈部挪到胸部，影人上半部就容易离开幕布，使投影变形。由于影人用皮不同，扦杆位置不同，在演技上有明显差异。唐山影人演出一般一个艺人操纵一个影人，武打要几个人共同完成。冀南影人表演一般用两个人完成，一个主扦、一个副扦(帮手)。比如:双方交战，两个人两匹马，各执兵器(一方双刀，一方枪加鞭)，无论打斗如何火爆，均由主扦一个人操作。在武场打斗时一人操纵四个影人八根扦子。

冀南皮影在表演风格和演出形式上，与怀调戏如出一辙，其动作豪放。演技娴熟，影人表演非常有气势，演技上以武戏见长，两军交锋，战马交叉，前冲后转，刀劈枪扎，鞭打斧砍，令人目不暇接。演猴戏，笑出其蹿蹦跑跳跃，辗转腾挪，机敏过人的特点，其身法、棍法、神出鬼没，变幻莫测，其打斗火爆场面令人眼花缭乱、叹为观止。八戒的表演，突出幽默性和趣味性，使观众感到八成憨态可掬，妙趣横生。

在文戏的表演中，一般以稳重、细腻为要，如影人喜、怒、哀、乐、恐惧，都要通过操作表演来完成。影人举手投足，一招一式都有讲究说法。

魏县皮影老艺人王成章，不仅一个人可演唱生、旦、净、丑等行当的各种腔调，还能同时操作八根扦子，充分展示了皮影戏“双手挥舞百万兵”的高超境界，他精湛的表演，常常得观众的阵阵掌声，被众人为“死人活耍”之魁首。

掌扦儿的一般有二人或三人配合，在评论掌扦的技巧时，有“死人活耍”这一说，也就是影人本是死的，但要耍得活灵活现，这就要求的入神、入情，情随心动，意从影出。他们边表演、边说唱，舞足置、脚并用，影人的动作高度夸张。

主扦要操纵影人行、坐、唱、跪、喝酒、转身、拍醒本、翻跟头、腾空驾云、摇身一变、对打等动作。文场戏要准确掌握不同角色动作的刚柔、缓急、轻重程度，武戏对打则要激烈、快速、干脆、利落，毫不拖泥水。所有这些都要求艺人有长期的艺术实践经验，并善于思考，注意总结经验，才能达到运用自如、得心应手的程度。有的艺人还总结出了“男角大步走，女角风摆柳”等掌扦要领。

  皮影剧团一般由十几人组成，一人多用，不管乐队，还是掌扦的都能张口唱戏，因为他们不面对观众，不用考虑自己的形象，把全部精力都放在声音的表达上，所以演唱时非常放得开，感情表达也非常投入。有时操作者手上操作，口上说、唱，脚还配音，一场下来累得满身大汗，气喘吁吁。其他演员，多是兼职，领头唱又配音、又敲打乐器，或连拉带唱，分工很明确，又很协调。他们正是依靠高超的操纵艺术，把人物的情感和动作表现得惟妙惟肖。

选自：冀南皮影

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