梨园春秋

                      ——大名京剧团始末

岳同山

  早先的剧团基本上都是民间业余文艺团体。建国后，国家对剧团做了大量的整编改造工作，纳入了国家统管轨道，从中央到县各级政府才有权组织管理剧团。区乡没有剧团、更没有私人剧团。我县是一九五五年进行这项工作的，当时叫做剧团登记，经过登记组建了三个剧团：一是以刘芝梅为主演的豫剧团，二是以郑慧茹为主演的京剧团，三是以齐秀云为主演的坠子剧团（又叫化装坠子）。这些剧团都建章立制，在县文化科的管理下，实行“三定” ——定人员、定户口、定剧目。并派入一定数量的国家干部到团工作。我是五五年被派入京剧团的，五七年调出，随团三个年头。现将该剧团始末回忆整理如下。

 一、剧团的组成

 该团名叫大名县前驱京剧团，简称大名京剧团，它是由以郑慧茹为主演的临清慧萍京剧团和以赵奎友、苗凤芝为主演的活动在卫东一带的京梆剧团合并而成的。全团六十余人，从演员素质、剧团阵容、上演剧目到行政管理、剧团作风等都令人刮目，呈现一派兴旺景象。整个剧团由四部分人组成。

①派团干部四人：

赵希学，任指导员、党支部书记、主抓政治思想工作。

侯钦，任秘书、团支部书记、重点抓青年演员队伍。

岳同山，任教师，少先队辅导员，负责扫盲和学员工作，间或协助选讲剧本，主讲过《黄飞虎反五关》、《新美人计》等剧。

郭来存，任会计，主管财务，间或协助选讲剧本、主讲过《青山英烈》、《通天荡》等剧。

②老艺人。这部分人分京、梆两组：

京剧组有：

郑慧茹（女），青衣、花衫、刀马。

卢惠春（女），青衣、花衫、刀马。

王桂芬（女），正工老生。

卢振廷（男），净、尤善红净。

赵奎友（男），净、武生、善架子花面。

刘福续（男），文武老生。

冷顺岭（男），老旦、兼梆子老旦。

刘福才（男），小花脸、彩旦。

刘善堂（男），小生。

梆子组：

宰相和（男），须生。

苗凤芝（女），花旦、刀马。

卢惠波（男），须生、兼京剧“里子”。

宛克辛（男），花面、兼京剧“里子”。

马凤兰（女），青衣。

王秀兰（女），小生。

③青年队十一人，是我县自己培养的后起之秀，均属京剧组。

④学员队。为培养新生力量，还招收了一部分十二、三岁的学员，随团学艺并充任“把子”。

上演的主要剧目中，京剧有：霸王别姬、贵妃醉酒、盘丝洞、失空斩、贺后骂殿、八宝公主、十三妹、宝莲灯、虹霓关、花田错等。梆子有：辕门斩子、打金芝、金水桥、三上轿、藏舟等。连台本戏有：金鞭记、狸猫换太子等。新排古装故事剧（全是京剧）有：花木兰、白蛇传、梁山伯与祝英台、通天荡、青山英烈、新美人计、黄飞虎反五关等。

二、黄金时代——两次浮肿——走向枯萎。

该团从一九五五年组建，到一九六二年解体，共历八年。其中前四年是大名县县级剧团，后四年为邯郸地区地级剧团。八年间，有它的黄金时代，也有它绚斓夺目——我说它是浮肿时期，还有它的衰落枯萎的悲局。

五五年至五六年可以说是该团的黄金时代，这是已被历史证实了的，说它是黄金时代主要根据有：

①坚持了正确的政治路线，党、团、队组织健全。

②思想稳定。当时大力倡导“以团为家、以戏为业、扎根大名、献身艺术”的思想，全团上下都把自己的命运与剧团绑在一起，有一种团兴我荣、团败我耻的感情。

③人员稳定。全团人员的粮户关系，组织关系等办在团里，无人流动走穴。当时，外团演员要想进入该团，手续还十分严格。

④剧目稳定。上演剧目都经过严格审定和加工，新排剧目更是严格把关，把一些不健康的东西统统赶出了舞台。

⑤财务稳定。财务制度严格，谁也不能够多吃多占。实行底分分红制。最高的一百六十分，最少的三十五分，基本分每月每分一元，就是说演员月工资35—160元之间。所谓“红”是指按规定提取后的余额。从整个收入中提出税金、宣传费后，院二团八分成。剧团再提出公积金、公益金、伙食费（免费供餐）、服装费（每人每年免费发棉、单衣各一套）外，下余部分则为“红”，是为演员分配的，如按底分分“红”之后还有剩余，一般都存起来，到收入不佳的月份使用，做到以盈补缺，保证全年满薪，所以演员收入是有保证的。公积金主要用于购置服装、道俱。公益金主要用于困难户的救济和公共福利事业。

⑥作风过硬。剧团坚持早练制度，——主要是青年队和学员队，早饭前站队唱歌，外出行走列队。还有二支实力不弱的篮球队，常与当地学校、民兵赛球，还真有一股子当年抗大、鲁艺的气派。

后来，剧团因追求“名、高、尖”，致使原来的格局被冲破。一九五六年末，从隆尧请来著名武生裴少春一家和俞派老生杜振华夫妇，又到北京请来了一批名家，当时邀请的主要人物计有：

一斗丑（艺名），全国四大名丑之一。

杜振华（女），俞派老生。

瞿玉萍，小生，宣称与张君秋是同官——即同届同学。

杨惠玲（女），荀派花旦、宣称直接受教于荀惠生大师。

裴少春，著名武生、宣称在天津卫落地有声。

罗茨坤，鼓师，曾与马连良司鼓。

温春山，琴师，原铁道部京剧团琴师等等。

这些人的加入，确实使剧团火红一时，当时在峰峰一带票价高达六毛，一般县剧团票价均在一毛至一毛五、最多也不超过两毛、我团真可谓凤毛麟角了！但这种“胖”实际上是浮肿。这些名角价钱高、架子大，没有扎根思想。说价钱，记得裴少春除工资外，菜金补贴每月就四百元。说架子，记得在彭城演出，演员一下车就把戏门口的海报用竹杆杵烂了，原因是瞿玉萍的名次贴得后错一位。更主要的是这些人都想捞一把就走。剧团原定前三个月为高薪聘用，仨月后合理定级，待到定级时他们就全部“拜拜”了！

经过这一折腾，原来基本队伍人心散了，艺术高的也想跳槽、走穴，艺术水平低的认为得不到重视与培养，感到前途渺茫。原来那盆火大有熄灭的趋势。人怕心寒，寒了心真难收拾。经过回县整顿，剧团气势才有所回升，情况出现好转。到了一九五九年，邯郸行署见该团不错，上调为地属剧团。不久邯郸行署又重蹈了大名复辙，从北京、天津、上海请来了一些名演员，其中一位从上海请的冀小兰，曾为荀惠生剧团的二主演，月薪八百元，享受特供，赶场得坐小汽车，而我们的基本演员几乎成了苦力与杂役。这时，虽然该团又一次名噪燕赵大地，但好景不长，这些名角，要求高，剧团承受不了，他们就弃团而去，所剩基本队伍又一次人心涣散，演出质量暴跌，后遗症更大，几乎无法收拾。又赶上一九六二年“压缩下马”，该团就宣布解散了！

三、顽强的生命

剧团下马后，外地的走了，能反串的到其他剧种、剧团去了。还有一些演员、因他（她）们酷爱戏曲艺术，不甘心离开戏曲舞台，这部分人中主要有京剧旦角主演卢惠春，武生王辅、花脸王孜、武生权良顺等。河北梆子须生、原导演卢惠波，花脸、原团委、支委宛克辛，原外交李如钦等，他（她）们请示县领导批准，于一九六三年组成了业余京梆剧团，活动于临近各县广大农村，收入可观，演出质量也相当不错。文革中被迫散伙。一九七九年，他们在党的十一届三中全会精神鼓舞下，又以高庄大队为依托组织起了“高庄大队京梆剧团”。一九八二年，高庄大队撤出，接着卢惠春、王辅等京剧演员离团，剩下的梆子老艺人组成了大名河北梆子剧团。并被批准为半职业性质，集体联营，业务上受文化馆指导。至此，该团又踏上新的道路。目前，阵营整齐，服装道俱齐全，从七九年建团至今十三年久演不衰，在全省半职业剧团全部下马，职业剧团很不景气的大气候中，该团却异军突起，十三年平均年演五百场。经济实力在增强、演出质量在提高，九一年年演四百零六场，纯收入七万三千零二十六元，仍呈上升趋势。其生命力可谓十分顽强。

一九九二年春节前，该团的几位负责人回县汇报工作，笔者得知，他们十三年来没向国家要一分钱补贴，完全是自办、自养、自繁。他们的演出阵地多在贫困、偏远农村。几乎没进过县城以上剧场。没有“三高” ——高价演员、高价戏票、高标准舞台，多是农村土台子，采取管饭包场的形式，场价在二百元左右，一个村演上三天戏，花上六、七百元，再磨几斗麦子足矣。邻村亲友也来看，花钱少、看的人次多，群众欢迎，剧团也有相当数量收入。剧团内等差较小，最高工资与最低工资始终控制在四比一之内。更重要的是有一把子献身戏剧事业的戏迷，他（她）们说：只要能唱戏就满足了，收入少，生活苦都不怕！——这就是该团十三年来长盛不衰的奥秘。

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