越是有风格，要改变风格就越难。

    “我一见你就笑”，这句话最适合葛优。
 
     在冯氏幽默的电影中，葛优是个不可或缺的人物。他的个性光头，不做作，不表演，慢慢吞吞，悠然自得说话的样子，想起来就让人忍俊不禁。

      总之，一句话，无论他演正派还是反叛，无论他说话是否幽默，他一出现，大家就先乐了。葛优在他和冯小刚合作的很多优秀的电影中，把冯氏电影的幽默，发挥到极致，真可谓功不可没。同时，葛优树立了他自己的风格，这种风格的树立是通过表演一系列神似的电影形象中摸索并创立出来的，并且这种喜剧形象深入人心。

      所以，葛优在《秦颂》里面表演的人物高渐离，很少被人谈起。那不是一部属于葛优风格的电影，葛优在里面的表演，乏善可陈，葛优说那是自己表演得最辛苦的电影。当然，观众也觉得那不是他们心目中的葛优。

     最专业的演员总是希望观众认可他们表演的形象，可观众大多会爱屋及乌，把现实和影像混淆起来，毫不客气地打上他们认可的标签。

     这意味着：没有风格，就没有成功。越是有风格，要改变风格就越难。越是想改变，风险就越大。［葛优定律］。

 生活中葛优定律随处可见：

      李安拍了一部《卧虎藏龙》，张艺谋就拍一部《英雄》，陈凯歌就来《无极》，号召“为人民服务”的冯小刚也没忍住拍了部《夜宴》。大腕们想为改变自己的风格，做一些尝试。但是，他们忘了，他们不是全能冠军：过去形成的很多的个性化的风格要素，是积累和打磨出来的。可能大多数人都会同意：２００６年，最成功而且最具风格的国产电影，是《疯狂的石头》。

       [华丽的外表、宏大的场面、精美的画面，掩饰不住内在的空洞和苍白。这些真是洗刷全中国人民的电影2.0版：大概念、大投入、大吵作 ]

       并不是改变有什么不好，而是事实证明：改变风格，除了需要金钱，还要付出更多的信任成本。

        在中央台的界面上，李咏还算是比较娱乐化的形象，按他的话来说，代表了央视的娱乐尺度。他穿着燕尾服，在台上跳来跳去，比观众还开心的样子，让人非常担心央视的娱乐品味。但如果他那天突然不穿燕尾服了，又有人不乐意了：这是怎么了，小李哥玩深沉了？

         艺术人生，从一个明星访谈的节目，变成了忆苦思甜会。讲故事、摸眼泪、送警句，好多３扳斧。可有人爱看这种Ｓｔｙｌｅ。随着时间的流失，人们的泪腺已经变得比较坚强的时候，这种ｓｔｙｌｅ，会成为自己的杀手。

        越是有风格，要改变风格就越难。因为人们总是喜新厌旧，对旧风格越熟悉，风格的吸引力就会减小。现实告诉我们，很多风格都会消失，除非风格进入了历史，成为国粹或民俗之类，比如京剧、川剧的变脸。而那时的风格不再只是一种风格，而是被称为文化，放在万人景仰的历史深处。

       保持风格，还是改变风格，这的确是个问题。

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