妙绘世界|元代磁州窑

  由于磁州窑的地理位置，元代政治、社会发展和民众的审美倾向等多重因素，使得元代磁州窑得到了较大的发展，而且较之宋金时期也有了很大的变化，突出的是在传承基础上，进一步将白地黑花纹绘题材发扬光大。

元代磁州窑的装饰题材特点是将传统的中国绘画、书法技法，巧妙地运用于瓷器之上，在当时业界可谓独领风骚。陶瓷制品上的文字书法不同于传统的纸上书法，它是在陶瓷的坯体上运笔，所以书写时要掌握坯体的干湿度，意在笔先，挥毫而就，一气呵成，对绘制者的素养要求较高。而当时在碗、盘、瓶、罐等不同造型的器物上，或单字，或成语、谚语，或诗词曲赋，或姓名，或酒名，或茶楼酒馆名的书写，展现了中国文字的魅力和特定器物的高雅品位。这种白地黑花或白釉褐彩的装饰工艺，技法极为纯熟，风格粗狂豪放、简洁明快，颇具气势，代表了元代北方民窑造瓷艺术的主流和高峰。

元代瓷器造型硕大浑圆，胎厚较为体重，盘、碗、瓶、罐均有大的器形。代表性的器物有白地黑花牡丹纹大罐，白釉褐彩龙凤纹大罐，鱼藻纹饰大盆、四系瓶、梅瓶等。这种风格，体现了蒙古文化的豪放、粗犷，及大元帝国的霸王之气。

图1：白地黑绘双凤纹坛 现藏于磁州窑艺术馆

图1为白地黑绘双凤纹坛，肩部纹饰以卷草牡丹纹二方连续形式呈现，腹部绘饰以凤纹云纹开光形式呈现，凤纹略施赭色，通体运笔流畅。

图2 ：白地黑花双凤纹四系瓶 现藏于邯郸市博物馆

图2为白地黑花双凤纹四系瓶，肩部纹饰以几何纹装饰为主，腹部以凤纹开光形式呈现，通体纹饰有繁有简，笔力虬劲，既有民间美术装饰美与寓意吉祥，又有中国传统绘画中的逸放之韵。

元代磁州窑的装饰题材以山水、人物、渔藻、花、草、虫、鸟装饰为主题，风行一时。龙凤纹罐、婴戏纹罐、牡丹纹坛、鱼藻纹盆、芦雁纹盘等绘画生动、简练，形象逼真。磁州窑的画师们还受元代杂剧、散曲的文学影响，将许多深受民众喜爱的戏剧故事、神话故事和历史人物表现在瓷器的绘画上。这种题材主要反映在瓷枕上，因为长方形的瓷枕平面大，更善于表达绘画的内容。元代的元曲、诗、词，在彭城窑的产品上还有着更多表现。能将意境开阔，情景交融诗词，写在瓷器上，可推断并非当时一般画工技工所作。

图3：白釉黑花婴戏纹坛 现藏于磁州窑艺术馆

图3为白釉黑花婴戏纹坛，通体满绘纹饰，运笔流畅，执莲童子形象活泼可爱，符合民间审美情趣，与年画中的执莲童子、抱鱼娃娃形象接近，可以窥见其间的相互借鉴。

图4：米颠拜石长方枕 现藏于磁州窑艺术馆

图4米颠拜石枕为长方形，通体施白釉，绘黑彩开光。正面锦地开光人物图案所表现内容是米芾拜石。米芾，北宋著名书法家、画家，宋代四大书法家之一，因其举止违世脱俗，倜傥不羁，人称“米颠”。米芾酷爱奇石，如痴如醉，常常尊称奇石为兄，并迎拜之。瓷枕上的米颠拜石图，正是描绘了米芾拜石的场面，人物注重神态刻画，用笔简洁，构图疏密有致，展现了文人逸趣。

图5：白地黑花题“庆东原”曲长方枕 现藏于磁州窑博物馆

图5为文字枕，正面以开光文字形式，书写了磁州窑画师们创作的诗词，反映了当时画师们的心声，也反映出元代磁州窑画师们高超的技艺和文化素养。

在釉色品种上，元代磁州窑在金代的基础上，继续生产红绿彩瓷器。金代的红绿彩主要用于盘、碗和瓷塑人物上，元代又将其发展到了瓶、罐等一些大型器物上。用红彩勾勒纹饰的轮廓，再用绿彩点或填的方法点缀画面，色彩搭配相得益彰，风格质朴雅静。

元代磁州窑的产品，不仅供应北方广大地区，而且供应京城，并有一些精品向朝廷贡奉。磁州窑瓷器曾大批量供应元大都，并为宫廷、官府和平民等不同阶层广泛使用。并且，磁州窑产品不仅在国内畅销，而且还开始远销海外。辽宁绥中沉船、磁县南开河沉船、朝鲜新安沉船、日本多地和元大都出土了众多的龙凤坛、鱼藻纹盆等器物表明，元代磁州窑器物已经作为商品远销海外。而这条海外的航道正是从滏阳河源头出发，东行至衡水的子牙河经海河进入渤海湾，驶向辽东半岛，朝鲜或日本一带，在泰国、朝鲜、日本、印度尼西亚、马来西亚、印度、伊朗、伊拉克、埃及等国的多处地方，曾先后出土过元代磁州窑瓷器。伴随着磁州窑瓷器的外销,磁州窑的影响从国内扩展至国外，正如中国传统艺术一样，磁州窑艺术是中国的也是世界的。

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