吴兴让先生对磁州窑的贡献及历史地位
作者：崔天志 王百军
本文作者崔天志（左）、王百军（右）
视频
视频：一代宗师吴兴让。作词：李洪生、吴福林。作曲：段均学。演唱：阿芳。该作品在由中国社会音乐研究会举办的2017年全国群众创作歌曲展评活动中荣获：金奖
一、吴兴让的生平事迹
吴兴让，字良斋（曾用滏西居士等雅号），（1915.2 -- 1975.3），河北峰峰矿区彭城三和村人，彩绘工程师。1946年5月参加工作，在晋冀鲁豫边区政府建设厅工业制造所当工人，后任副经理、经理,后改任所长。建国后曾历任鼎新瓷厂副厂长、工业局试验研究所副主任、彭城南所瓷厂技术科长、彭城细瓷厂副厂长、陶瓷一厂副厂长，1962年任陶瓷研究所美术设计室主任。是最早晋升为工程师职称的磁州窑本土陶瓷艺术家。
吴兴让出身于陶瓷世家，十二岁拜彭城瓷绘大师傅老子为师，成为傅老子的关门弟子。后又在新式学堂受到王凌雲大师的熏陶,并形成自己独特的画风，三十年代中期，就斩露头角成为磁州窑知名青年画师。新中国成立后，他以饱满的热情踄涉于陶瓷艺术境界，在磁州窑历史舞台上大显身手，他既是现代磁州窑日用细瓷的创始人之一，也是发掘、继承和发扬宋代磁州窑陶瓷艺术的奠基人之一，更是一位多才多艺的磁州窑艺术大家，为彭城磁州窑的创新和发展倾尽毕生精力，做出卓越贡献。
二、对磁州窑所做的贡献
概括吴兴让老先生的一生，他对磁州窑所做的卓越贡献主要体现在六个方面：
（一）研制日用细瓷
吴兴让自参加工作后就在边区政府工业制造所刘雨辰所长的直接领导下开始了细瓷研制工作，于1948年研制出第一代日用细瓷。建国后，他与北京来的陶瓷专家叶麟趾、叶麟祥一起共同研究日用细瓷配方。为解决原料问题，他们爬山越岭翻沟蹬坎，跑遍了峰峰的山山水水，最终于1954年采用本地优质瓷土“苏村碱石”试制出了完全达标的第二代日用细瓷，并实现批量生产,结束了磁州窑千百年来不能生产细白瓷的历史。六十年代初期，先后采用外阜原料试制出质量标准更高的第三代日用细瓷和赶超国际标准的“超日瓷”并大量出口欧美等国家，为国家创取了大量外汇，提高了磁州窑产品在世界的美誉度。他被《邯郸陶瓷志》定为“邯郸陶瓷工业日用细瓷的创始人之一”。
吴兴让研制的第一代细瓷
（二）试制成功新型陶瓷建筑材料---琉璃瓦
1951年，吴兴让与路永才先生（工业制造所技术员后为工程师）一道,经过反复试验，研制出了新型陶瓷建筑材料---琉璃瓦并批量生产，添补了磁州窑产品的一项空白。这些新型建筑材料于1951年用在晋冀鲁豫烈士陵园；1957年用在开封铁塔（琉璃瓦、飞人坐兽、大小佛象等五十余种，三万多件仿古建筑材料）。1959年建国十周年前完成了北京十大建筑物---北京车站全部琉璃瓦烧制任务。这一批批陶瓷建筑材料为这些著名建筑物赠了光添了彩，曾受到河北省、文化部、河南省开封铁塔建设指挥部和北京建国十周年建设指挥部的赞誉和好评。
（三）黑色瓷用颜料的研制
从五十年代初期开始，吴兴让与叶麟祥工程师一起参与并领导了仿宋瓷的开发和研制工作。在研制仿宋瓷漫长的过程中，首先要解决瓷器色泽稳定的黑色釉，以确保仿宋瓷的真实性。为解决这一难题，吴兴让多次进图书馆档案馆，查阅历史资料，走访多位名家并到北京天津等地拜访专家和教授。经过无数次的反复试验，克服了难以想象的困难，最终研制出了色泽稳定的黑色瓷用颜料，生产出了质量较高的仿宋瓷产品，黑色瓷用颜料1956年获中央工业部嘉奖，成为建国后第一个获得部级嘉奖的科研项目。
吴兴让研制的第二代细瓷（1955——1956）
（四）发掘研制仿宋瓷
新中国成立后，遵照周恩来总理的指示，为了挖掘磁州窑艺术，繁荣磁州窑文化，彭城瓷区开展了发掘、研制仿宋瓷工作。吴兴让和叶麟祥共同领导并直接参与这项工作。他们克服了参考资料少，没有原料配方，没有稳定色釉等困难，经过试验--失败--再试验--再失败--再试验。于1953年试制出了第一批样品。样品在首届全国工艺美术座谈会上展出后，受到与会陶瓷专家、院校教授和工艺美术家的好评。1957年，磁州窑仿宋艺术陶瓷参加了东德莱比锡国际博览会，受到国际陶瓷专家的高度评价。他们一致认为：“彭城磁州窑仿宋瓷那种由流利挺拔的线条组成的黑白纹饰与传统仿宋瓷华丽纤细的图纹相比，更显得质朴可爱。”由吴兴让领导研制的仿宋瓷达到七十多种，造型装饰各有千秋。产品出口日韩等国，是新中国成立后彭城瓷区最早出口的陶瓷工艺品，受到外国朋友的高度赞扬。吴兴让被誉为“是发掘、继承和发扬宋代磁州窑艺术的奠基人之一”。
（五）合作制成人大会堂陈设瓷
新中国成立十周年前夕，吴兴让与技工们一起承制了北京人民大会堂河北厅陈设瓷的制作任务。当那一件件美仑美奂的绿釉刻花特大花瓶、白地刻划水注大瓶、黑白刻划大梅瓶和大型《河北历史名人》装饰浮雕等仿宋瓷器珍品摆放和挂在人民大会堂河北厅时，受到人民大会堂管理局、河北省政府和邯郸市政府领导的好评和赞誉。这一件件陈设瓷，件件都凝聚着吴老先生和技工们的心血和智慧。
（六）言传身教，培养了一代彩绘新秀
吴兴让自幼学习陶瓷装饰绘画，具有高超的陶瓷绘画技艺，五十年代被誉为彭城“头杆笔。”他对仿宋装饰绘画，釉下青花、釉上新彩以及粉彩等装饰技法卓有建树。他充分发挥自身特长并融合各种画派风格，形成了独具特色的画风，使各种装饰技法表现得淋漓尽致，炉火纯青。他无疑是磁州窑宋瓷装饰创新运动的旗手。
建国前后，他通过纳徒授业，言传身教，为磁州窑培养了一代彩绘新秀。他的许多徒弟，不少人成为有相当成就的艺术家和著名工匠。其中大徒弟闫守信是磁州窑造型模具的顶级高手；二徒弟张志明是细瓷设计的精英骨干，他创造的刻坯镶金，形成了磁州窑的一项独特的装饰技法；三徒弟仝步章善工兼写，是彩绘艺术的领军人物；小徒弟魏鸿宾在制作磁州窑传统仿宋瓷和彩绘艺术瓷上造诣很高；他的再传弟子刘立忠潜心研究恢复了磁州窑失传多年的二十多种制瓷技法，成为磁州窑非物质文化遗产代表性传承人，是当代磁州窑首位“中国工艺美术大师”和“中国陶瓷艺术大师。”另外王忠信、贾永高、王玉珍、刘润田、韩修竹等人也先后受到过吴老先生的亲自传授和教育，为磁州窑彩绘的创新发展培养了一代新秀并奠定了人才基础。
本文作者之一崔天志，与張志明在陶瓷一厂工作。他曾让張志明现场为其画了一张《荷花》图画，并看过他的三个月光瓷盘。三个盘分别画的是：“吹箫引风”“虞美人”和“村童牧牛。”这三块月光瓷盘，画的各具特色，画面色彩鲜艳夺目，用笔沉着老道。他还曾让邻居，研究所画师刘润田（书载是吴老先生的徒弟）为其家画了一张中堂画，《雨后新竹图》。作品构图巧妙，清俊沉着，水墨浑然，极具神彩，彰显笔墨功力深厚。从这两位吴老先生的高徒作品看，它验证了一句成语“名师出高徒”。
三、对吴兴让的评价和定位
在磁州窑一千四百多年的历史进程中，特别是新中国成立后的几十年，磁州窑艺术达到又一个顶峰时期。吴兴让这位生于旧时代，成名于新中国的磁州窑一代名家，担当起了“承前启后＂这一重要角色。为纪念这位为磁州窑发展做出卓越贡献，把毕生精力奉献给磁州窑的艺术大家作出准确定位。
吴兴让研制的第三代细瓷（60年代初期采用外埠原料制成的出口瓷）
1、从吴兴让的工作经历看：
他曾在工业制造所担任一把手多年。（1947年--1950年先后在鼎新瓷厂、工业试验所、彭城细瓷厂等单位任主管技术的副厂长，具备较高的领导水平和管理经验，是一位德才兼备的专业型人才。
2、从专业技术看：
他是具有高超陶瓷绘画技术的一代大家，绘画是他的专业，但他还掌握了造型、制釉和烧成等多种技法，是一位多才多艺的磁州窑艺术大师。
3、从师承关系看：
他虽是傅老子的入门弟子，又学习借鉴了王凌雲的画风并形成了独特的绘画装饰技法。在他之后又涌现出三代师承脉络清晰的传人。闫守信、张志明、仝步章、魏鸿宾为一代；刘立中为第二代，刘鹏润、刘鹏举和马艳为第三代。
4、从他对磁州窑做出的卓越贡献看：
(六方面贡献不再重述)
综上所述，笔者认为：
吴兴让应该是一位德艺双馨的磁州窑艺术集大成者；堪称磁州窑一代宗师。
吴兴让研发制作的仿宋瓷
这件张良卖剑系邯郸市博物馆馆藏品。
斯人已逝，风范长存，德艺双馨，高山仰止。他淡泊名利，孜孜以求的精神，他默默无闻，无私奉献的品德将世代流传，他的英名将永载磁州窑史册，他和其他老一辈磁州窑艺术家的精神将鼓舞新一代磁州窑人将磁州窑文化一脉相传，发扬光大！
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